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　　左拉在 1867 年寫道：“畢沙羅的手法擁有原始的朴實與純粹，他那些柔以及又絢麗多彩的景色畫，表現出他的藝術偏向”。畢沙羅的繪畫是建築在“個人的感觸上”。

　　畢沙羅在 1886 年所畫的《第厄普的鐵路》畫中，做到了絕對於的點描主義手法。最後，他仍是捨棄了與他志趣不相投合的點描主義，又從新依照自己的方式來作畫；但是，畢沙羅除了了一直為拮據的經濟所困外，又因患有眼疾，使他不能露天作畫，但這些困擾並未阻止他繪畫的意願，於是他改在畫室中工作，並且時常到盧昂、巴黎、第厄普以及勒哈佛等處所小住，並且從他棲身公寓的窗口或從旅館的房間，來描繪城市風光。
  印象畢沙羅：英國牛津大學美術館收藏展 保羅?塞尚稱卡密爾 畢沙羅為“第一名印象主義的藝術家”。在1874年至1886年間舉行的八次印象派畫展中，畢沙羅是獨一堅持印象派的理念與實踐、從未缺席的畫家。誠如塞尚所說，“謙遜而傑出”的畢沙羅是印象派的創始者也是印象派最忠實的代表者。畢沙羅的創作生涯貫穿巴比松畫派到印象畫派，代表了十九世紀現代繪畫的主流。他不但可與莫內、竇加相提並論，也是備受年青落後尊崇的良師益友，塞尚、高更、梵谷甚至年青時的馬諦斯都受過他的引導與影響。
“印象畢沙羅”的展品來自於英國牛津大學阿胥莫林美術館的珍藏。該美術館具有全世界最完全的畢沙羅素描與水彩畫。 在這次台灣國立故宮博物院印象畢沙羅特展中，以畢沙羅的油畫、素描、版畫及信件為主軸，並包含他的三位畫家兒子路西安、菲力克斯、路德維奇－魯道夫與孫女奧蘿維妲的作品。同時，為了將畢沙羅的成績與影響力置於十九世紀法國藝術的脈絡當中，本展覽亦展出擁有代表性的巴比松畫派藝術家，及畢沙羅的印象派同儕之作品。
在超過四十年的創作生涯中，畢沙羅以開放的心胸廣為吸收其他藝術家的觀念與技法並加以立異，因而他經曆了屢次創風格格的轉變。 本展覽以“景色 畢沙羅”、“農情 畢沙羅”、“家族 畢沙羅”等三個主旨之關聯，完全出現印象派發展的脈絡及畢沙羅多樣作風的演進。

**家族 畢沙羅
畢沙羅家族出了許多才華洋溢的藝術家。某個層面來講，這充沛反應出畢沙羅是個活氣豐沛，熱忱洋溢的人。在他以蝕刻版畫制作的自畫象裡，畢沙羅留著一大把醒目的白色胡子（因而當代藝術家常把他比作摩西），在微暗的背景中，他的神情多愁善感，頭上戴頂畫家軟帽，看起來就是位慈眉善目、德高望重的大家長。畢沙羅將這幅版畫印制多份來分送給家人親戚，並就贈送對像分別在畫上提辭。

畢沙羅是個顧家的好丈夫、好爸爸。他融洽溫暖的大家庭一直是他生命裡的感情寄託。不在家人身旁時，畢沙羅以及家人書信來回永遠不間斷，他勤勞的給老婆孩子寫信。他一封封的家書，特別是以及長子兼知己路西安的通信，說明了畢沙羅無比關切家人的近況，但願他們過得健康快活。
畢沙羅共有八個孩子，其中六位是藝術家。雖然藝術家的生活困苦，無非畢沙羅卻相當支持子女創作。在這次台灣國立故宮博物院印象畢沙羅特展中，也展出畢沙羅三個兒子路西安、菲力克斯、路德維奇．魯道夫及孫女奧蘿維妲的作品。

**農情 畢沙羅

盡管畢沙羅生長於中產階級的猶太家庭，與鄉村生活型態完整沒有交集，十九世紀的法國農人生活卻是畢沙羅畫作的首要主旨，僅次於景色畫。對於他來講，農村景物是理想的創作媒介，讓他可以在自然的情境下描繪人物的百態。另外，畢沙羅的左派政治理念，崇尚人與自然融洽共存，倡導務農的價值等思想，都促使畢沙羅以農人為作畫主旨。

畢沙羅描繪農人生活，由前代畫家的繪畫傳統汲取靈感，其中尤以描繪農人百態最負盛名的尚—法蘭斯瓦?米勒（Jean-Francois Millet, 1814-1875），給畢沙羅很大的啟發。

**景色 畢沙羅 自然景色是畢沙羅創作的重心，他處理景色畫的手法兼具傳統與立異元素。自普桑（Poussin）至秀拉（Seurat）一脈相傳的法國景色畫傳統，在畢沙羅作品中一覽無遺。但是，他也很樂於嘗試最新觀念，敢於回應新的挑戰。在漫長的繪畫生涯中，畢沙羅不同時代的作品也充沛反應出法國景色畫創作手法的變遷，包含一八六○年代至十九世紀末期的種種轉變。

一八五五年畢沙羅來到法國後，深受印象畫派的前驅——巴比松派畫作的啟迪。一八四○年代，巴比松派的畫家於楓丹白露森林近郊創作自然景色畫，並常以十七世紀的荷蘭油畫為倣傚對像。